Josette Spiaggia

Acrylique sur toile, 1990, dimensions 64 x 49 centimètres

Salvador, la haute ville portugaise, Brésil, vue du centre Jorge Amado.
Le haut de la ville de Salvador qui surplombe le port.
Style colonial portuguais (date de la colonisation).
Irruption d’une troupe macumba à la sortie de la messe.

Acrylique sur toile, 1990, dimensions 53 x 64 centimètres.

Langouste et avocat, Arembépé, Brésil.

Oeuvre exécutée sur terrain, inachevée.

Acrylique sur toile, Août 1990, dimensions 64 x 49 centimètres.

Tableau exécuté sur le terrain demeuré inachevé.
Promontoire de défense maritime portuguaise, bateau de pêche traditionnel de Bahia.
Barra est le « Saint-Tropez » brésilien de Salvador de Bahia.

Acrylique sur toile, 1990, dimensions 64 x 49 centimètres.

Oeuvre peinte sur le terrain restée inachevée représentant un trois-mâts (construction navale ancienne) stationnant sur un bras de l’Amazonie. Au premier plan, des pêcheurs de crabes d’eau douce rassemblant leur pêche de crabes sous la concupiscence de vautours de mer.

Acrylique sur toile, 1990, dimensions 57 x 67 centimètres

La noix de coco, fruit du cocotier, qui pousse abondamment sous le climat tropical du Nord du Brésil, est quotidiennement consommée par les populations brésiliennes. On la cueille quand elle contient beaucoup de lait liquide et une fine pellicule de chair pour être bue avec une paille après l’avoir percée.

Lorsqu’elle n’a plus de lait mais une épaisseur de chair blanche, elle donne lieu à quantités de préparations culinaires et à l’extraction d’un beurre de coco qui entre dans la fabrication de nombreux produits.

Acrylique sur toile, 1990, dimensions 66 x 51 centimètres.

La paillotte et tout le mobilier sont fabriqués au Brésil à partir de l’arbre à tout faire, le cocotier. Elle est l’habitat permanent des pêcheurs, assez en retrait en raison des marées, les embarcations de pêche demeurant au mouillage, à l’abri d’une barre de récifs.

Poisson grillé, crabes et langoustes, manioc, lait de coco, rhum et bière obtenue par la macération de plantes dans des bocaux de rhum, constituent la base de l’alimentation de ces pêcheurs.

• Technique : Acrylique sur Toile
• Année : 1990
• Dimensions : non précisé
• Format : non précisé

Portrait de femme africaine – Rose, latino-africaine de Salvador de Bahia

Détail d’une oeuvre inachevée : Rose, rencontrée à Salvador de Bahia, tenancière d’un hôtel au coeur de la ville noire, avec laquelle j’ai eu de longs entretiens sur la condition de la femme en Amérique Latine, particulièrement au Brésil et dans la société noire.

• Technique : Acrylique sur toile
• Année : 1990
• Dimensions : 66 x 51 cm

C’est sur un bateau de pêche que j’ai abordé Camamu au large de la côte nord brésilienne. C’est l’une de plusieurs îles, peuplées d’une jungle dense de cocotiers, difficilement pénétrable.

Quelques feuilles de pêcheurs y séjournent, les enfants ne vont pas à l’école puisqu’il n’y en a pas. Ils aident à tous les travaux de la maison, corvée d’eau potable, tri des poissons au retour de la pêche…

Aloïsio, personnage typique du nord du Brésil, métissé, rencontré au hasard de mes haltes pour peindre à Bocadario en bord de mer.

Doué d’un sens aigu de l’observation de son milieu animal et végétal tant terrestre que marin, capable de traduire ce milieu en mélodie surprenante, avec pour instruments ce qui lui tombera sous la main qui puisse résonner ou vibrer, mimant dans une danse acrobatique et féline improvisée, le vol de l’Albatros, celui de l’aigle des Andes, la reptation de l’anaconda, les ébats des aras, et tirant de trois bouts de bois échoués, à l’aide de son couteau, des visages de mille divinités.

En un mot, un homme parmi des hommes qui ont dû avoir 7 vies…

Rencontré à Bahia, Cruz est capoeira, un de ces jeunes métis au corps bien fait qui se donnent en spectacle dans la rue, par tradition populaire, à demi-nus, en se livrant à des ballets improvisés de danse acrobatique et guerrière, dont les racines sont africaines, indiennes, et qui présentent une similitude avec les arts martiaux d’extrême orient…

Posada : ce terme signifie demeure en dur, dont on est propriétaire. Celle-ci est de facture contemporaine en limite de la forêt de cocotiers, au plus haut de la plage.

Elle a la structure simple de la maison coloniale : grandes pièces qui s’ouvrent tant sur l’arrière de la maison que sur le devant, avec son large auvent qui protège des pluies diluviennes comme du soleil de plomb.